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(Dass der Besucher dann sofort Assoziationen mit Salome und dem Haupt des Jochanaan hatte, war vermutlich nicht intendiert, aber ist bei treuen Operngängern wohl unvermeidlich.) Allerdings spricht die fröhliche Stimmung der Musik eine andere Sprache und dem Librettisten mit seinen letzten. Das hat was Puppenhaftes (könnte von Achim Freyer sein Bedrohliches, Marionettenhaftes und passt zum kasperlehaften Touch, den die Inszenierung so kriegt. Currentzis Dirigat mag stellenweise akribisch, akademisch und unterkühlt daherkommen und Gefahr laufen, ins Manieristische abzugleiten doch dank der exzellenten Disposition der Philharmonia Zürich, der grossartigen Interpreten und der fantastischen Leistung des Chores und Zusatzchores der Oper Zürich (Einstudierung: Ernst Raffelsberger. Das Orchester ist pausenlos im Einsatz, da auch die wenigen Dialoge mit einem facettenreichen Klangteppich unterlegt sind und Abell schafft den schwierigen Wechsel von Arie, Chorszene zu Parlando mit perfekt bewältigten Überblendungen. Nello Santi dirigierte auswendig (wie immer, das ist sein Markenzeichen, da er über ein phänomenales fotografisches Gedächtnis für Partituren verfügt) die vierte Sinfonie von Pjotr. Von diesem Ansatz her war die Entscheidung auch richtig, den Prolog der Oper zu streichen (Rameau hat das in späteren Fassungen auch getan welcher den Göttern Amor, Diana, Jupiter und den Waldbewohnern vorbehalten ist. Deshalb ist Pedrillo auch ein exaktes Ebenbild Belmontes und Blonde gleicht der Konstanze aufs Haar.

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Hervorragend besetzt sind auch die kleinen und kleinsten Rollen mit langjährigen verdienten Mitgliedern des Opernhauses und des IOS. Fabio Luisi und das Orchester legten damit ein überzeugendes Plädoyer für die silberne Operette. Nicholas Scott, Spencer Lang und Alexander Kiechle machen das hervorragend und beängstigend. Denn ganz persönlich finde ich diese letzte Wendung den Hammer ganz grosse Klasse! Es reicht ja nicht aus, dass sich das Wort maledizione durch das Werk zieht, dass in der ersten Fassung Alvaro am Ende gar die gesamte Menschheit verflucht. Die verschiedenen Charaktere werden von ihm mit differenziert angelegter Personenführung zum Leben erweckt. Manch einer/eine der Zuschauer*innen wird sich in den Figuren selbst wieder entdecken. Hartmut Meyer zeichnet verantwortlich für die architektonisch abstrakte Bühne. Auch musikalisch steht diese Wiederaufnahme unter einem ausgezeichneten Stern. Dass die Handlung aber auch modern interpretiert und sich in der heutigen durch Armut, Vernachlässigung, Ausgrenzung und Gewalt geprägten Zeit spielen lässt, zeigt diese Inszenierung am Opernhaus Zürich. Die beiden Sängerinnen schenkten sich auch mimisch nichts, ein herrliches vokales Duell, das nach dem frenetischen Applaus wiederholt werden musste. Eine wohldurchdachte Reise ins Innere der männlichen Seele.

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